テイラー・スウィフトの『1989』が3週連続で全米アルバム・チャートの首位を獲得した。しかし、売上は依然として物語の一部でしかない。スウィフトの楽曲がスポティファイから削除されたことを受け、オンデマンド・ストリーミング・サービスがニュースを席巻し続けている。他のアーティストやマネージャーなどが参入しているだけでなく、ユーチューブもこの争いに加わり、待望のプレミアムオンデマンドサービスを開始した。

前回は、ストリーミング・サービスで聴きたい音楽が見つからないとき、音楽ファンはどうするのかについて調べた。その答えは、音楽消費者のタイプによって異なる。年齢や消費力に応じて、ファンは音楽を購入するかもしれないし、他で無料で入手しようとするかもしれないし、ただ待つかもしれない。

ニールセンのミュージック・コネクト・インサイトのデータを見ると、11月9日に終わる週、テイラー・スウィフトのファンがどこにいたかは明らかだ。 スウィフトの動画ストリーミング再生回数は前週比で倍増し、「1989」からのファーストシングル「Shake It Off」の再生回数は120％以上増加した。YouTubeのアクティビティには、彼女の公式動画とユーザー作成コンテンツの両方が含まれているが、スウィフトのチームは同サービスから無許可の動画を積極的に削除している。彼女のビデオストリームは、最新ビデオ "Blank Space "がリリースされた11月16日までの先週、さらに72％増加した。これらの数字は、彼女のファンがどれだけ音楽を聴いているかという興味深い姿を示している。

ストリーミングは一般的に急増している。国民の80％近くが、この1年間にオンラインで音楽を聴いたことがあると答えている。2014年11月9日に終わる週は、ニールセンが2004年にストリーミングのトラッキングを開始して以来初めて、1週間の総ストリーミング数が40億を突破した。この記録的なストリーミングのうち、39億ストリームがオンデマンド、18億4,500万ストリームがオーディオ・ストリームで、オーディオ・ストリームでは過去2番目に多い週となった。また、ビデオ・ストリームも20億を超え、過去最高を記録した。しかし、このビデオの増加は、特定のアーティストが特定のサービスからコンテンツを削除したことを反映しているのではなく、今日のリスナーが音楽を消費する方法の全体的な変化を反映している。